Tombeau de Claude Debussy

Tout le monde parmi les lettres ses mains larges - enfin, Mélisande.
En art, nous le verrons aller par dessus tout jeune écrivain cet axiome à peine lu sa musique parlait de ses voyages.
Tout entière au bord de la mer âme romanesque l'illusion de cette chose mais cela n'est qu'une boutade. Aussi, la jolie Mélisande sera toujours un être pour l'omnibus du Bonheur, le petit jardin de l'avenue resté jeune et enfant.
Son écriture était droite : on sent mélancoliquement le fait de ne pouvoir penser dans un lieu calme, essayant quelques notes et ce regret qu'il exprime, absurde et légendaire. C'est du Loti (comme la mer est immense !).
Quelque recueil de lui s'est éteint cette nuit devant son piano toute sa vie ne le contraignait que lorsqu'il résidait quelque part, "et la lune descend sur le temple qui fut" Claude Debussy.

(sur des syntagmes de LJean épine et Claude Debussy).

Steve Reich

Flot ininterrompu dans une forme incantatoire, la basse électrique fait juste "bap".
Son œuvre, étrange, dépassait sa propre individualité. Les éléments graphiques et harmoniques ne se situaient pas sur un plan religieux. Nous sommes ici plus proches de la personne, et peut-être du contexte appartenant à l'être humain.
La parole est une musique.
"La voix m'a toujours intéressée".
Le son jaillissait de son saxophone, - voix de femmes et bribes d'intonations parlées.

(collage-citation sur Art Press)

Il est parfaitement idiot, aujourd'hui, d'opposer les genres. Ainsi :

- Tonal et atonal
- Savant et populaire
- Informatique et acoustique

La musique de l'avenir est un patchwork de tout cela.

J'ai conduit des camions, des taxis, enfin tout ce qu'un musicien fait ordinairement à New York jusqu'à la trentaine.

PHILIP GLASS

Et, en France, à peu près jusqu'à la soixantaine.

Le silence

Le silence est le rappel à l'ordre du compositeur.
Le Tao Te King dit expressément : les cinq tons assourdissent l'oreille de l'homme.
Le silence contient virtuellement toutes les musiques imaginables et inimaginables.
La musique la plus dense qui soit contient des trous de silence inaudibles à l'oreille nue. Si vous agrandissez ces trous, la musique finit par disparaître.

Qu'est-ce que l'harmonie ?

On définit habituellement l'harmonie en terme d'accords et de résolution d'accords. Pour ma part, je la définirai plutôt comme superposition de systèmes mélodiques plus ou moins homogènes.
La notion d'accord est liée à l'extrapolation de l'harmonie sur clavier à tout l'orchestre. Si l'on s'en tient rigoureusement aux différentes parties d'une orchestration, il est évident que l'harmonie outrepasse la notion plutôt réductrice d'accord en faisant entrer des systèmes mélodiques plus ou moins interdépendants à l'intérieur d'un champ spatio-temporel unificateur.
C'est surtout ce principe unificateur dû à la superposition ici et maintenant d'un nombre conséquent d'éléments sonores (forme de structure, timbre, hauteur, intensité) qui, selon moi, définit l'harmonie.

Qu'est-ce qu'une mélodie ?

Quelle différence existe-t-il entre deux points sonores du clavier et deux sons constituant un segment sonore ?
Aucune sur le plan strictement auditif. Seule mon intention de faire entendre autre chose que deux points est déterminante dans le second cas (segment). Dès que cette intention est présente, je ne suis plus dans le domaine du point, mais bien dans celui du segment (mélodie).
On peut échanger deux ou plusieurs points sonores. On ne peut plus échanger deux ou plusieurs sons appartenant à un segment, et à plus forte raison à une ligne.